今度は愛妻家・・・だよなあ―俺は、今度こそ愛妻家、で行かなきゃ―

今日の目次
・なんか泣ける映画だったけど・・
・しょうもない姿に自分を重ねてしまう
・胸の動悸がだんだん激しくなって
・頼むから帰ってきてくれよ
・適当な言葉が見つからない

なんか泣ける映画だったけど・・

「今度は愛妻家」という映画をご存じでしょうか。豊川悦司と薬師丸ひろ子主演の日本映画です。先日、BSの番組表を見ていたら、このタイトルが目に入ったので予約録画してみました。（いまだにそんな古いやり方をしています。）
この映画、だいぶ昔のことですが一回観たことだけは覚えていました。とはいえ、ストーリーなど全く思い出せません。ただ、なんか泣ける映画だったような気がする、という印象だけが微かに記憶にありました。
ところが、2回目の今回、私は「なんか泣ける」どころではない事態に追い込まれてしまったのです。その辺の感想などを、ネタバレ覚悟で書かせてもらいたいと思います。まだご覧になっていない方はどうかお許しください。

しょうもない姿に自分を重ねてしまう

冒頭、映画は薬師丸ひろ子演じるカミさんが、旅行に出かけるシーンから始まります。旦那役の豊川悦司とはあまり仲が良くないみたいで、ののしり合った喧嘩のあげく出ていきます。
そのカミさんが出て行ったあと、旦那である豊川悦司はしめしめといった感じでほくそ笑んでいます。以前から約束していたらしい若い女性が、自宅に尋ねてくるのを心待ちにしているのです。
冒頭のこういったシーンからも、この旦那が浮気性のしょうもない奴らしい、というのがよくわかります。プロカメラマンにもかかわらず、すっかり写真への情熱を失ってしまった豊川は、なんかやさぐれたような生き方しかできていないのです。
薬師丸演じるカミさんが健気で可愛い感じなので、豊川のこのいい加減な生き方が対称的に映ります。そんな彼の姿に思わず自分を重ねてしまいます。私のカミさんから見ていて、私もこんな風に映っているんじゃないだろうかと。

胸の動悸がだんだん激しくなって

豊川のこんな投げやりな日常がしばらく描かれているのですが、薬師丸の方は旅行に行ったきりなかなか帰って来なかったり、怒ってまたプイッと出て行ったりと、ところどころしか顔を見せません。なんか存在自体が、フワッとした感じなのです。
そして、2回目くらいに家に帰ってきたとき、とうとう薬師丸の方から切り出します。「このままじゃ、お互いどうしようもないから離婚しようか。」と。すると豊川も意地っ張りなのか、あえて拒否する様子も見せません。
このやり取りを観ていて、なんか私の胸がざわついてきます。
すると「だったら、最後に私の写真を撮って。」と、薬師丸が豊川におねだりします。最初は渋っていたものの、仕方なく撮り始めた豊川だったのですが、次第に興が乗ってきたのか何枚も何枚もバシャバシャ撮りまくります。薬師丸も可愛い仕草で次々とポーズを取ります。
なんだ、ふたりの間にはまだ愛情があるじゃないか、と思わせるいいシーンでした。しかし、この辺りから、私の胸の動悸がだんだん激しくなってきます。
以前観たときのあらすじなどさっぱり忘れていたはずなのに、このシーンがなんかすごく大事だったんじゃなかったっけ？ということだけは印象に残っていたのです。
その後、豊川が暗室に籠って件（くだん）の写真を現像すると、背景は写っているのに肝心のカミさんの姿は写っていないという不思議な現象が起こります。

頼むから帰ってきてくれよ

ここまで観ても、まだ私はまだピンときていませんでした。
「あれっ、なんで薬師丸は写っていないんだろう？」
このとき、私の胸のざわつきはピークに達しようとしていました。そしてこの後、すぐに、その動悸の原因が判明します。
それは、カミさんである薬師丸が、実は最初っからこの世の人間ではなかったんだ、ということがわかるからです。その瞬間、不覚にも私の目にブワッと涙があふれ始めました。
豊川演じる旦那に怒ったり甘えたりしていたあの可愛いカミさんの薬師丸は、最初から豊川が描いていた幻影でしかなかったんだ、とわかったとき、忘れかけていたストーリーを思い出しました。
薬師丸が交通事故で亡くなる、ということだけはうっすらと覚えていました。そんなおぼろげにしか記憶になかった映画だったにもかかわらず、2回目の今回はどうにも泣けて泣けて仕方がありません。豊川が「なあ、頼むから帰ってきてくれよ。」と、号泣する場面では、ほとんど同じテンションでもらい泣きです。まあこれが「今度は愛妻家」という映画を二度目に観た私に現実に起きた現象です。

適当な言葉が見つからない

ちなみに少し脱線しますが、この映画を観ていて、ブルース・ウィリスとハーレイ・ジョエル・オスメント主演の「シックス・センス」という洋画を思い出しました。あの映画も、ブルース・ウィリスが実はもうこの世の人間ではないにもかかわらず、ずっと、現世にいるかのように描かれていました。
二つの映画の違いは、「今度は愛妻家」が亡くなった妻の幻影を残された旦那が観ていたのに対して、「シックス・センス」の方は、死んだ本人自身がそのことに気付いていないという設定だったことになります。
「シックス・センス」は、途中はちょっと怖くて最後悲しい感じで終わる、というストーリーでした。これに対して、「今度は愛妻家」の方は全編徹底的に情感あふれる描き方だったように思いました。どっちも亡くなった人間を主人公にしているのですが、幽霊とか亡霊とか言う言葉は当たりません。幻影というのもちょっと違う気がして、適当な言葉が見つからないのです。
私の場合、亡くなった人が現れる、といった設定の映画は上記の2作品くらいしか知らなかったのですが、この手をテーマにしたりヒントにした映画は他にも多く作られていることを知りました。亡くなった人というだけでなく、未来から本人がやってきたり、親や祖父祖母、友人、恋人などが昔の若い頃の姿で、或いはもっと年老いてからの姿で時空を超えて現れるなどいろいろあるようです。
私は最近の邦画はあまり観ていなかったので知りませんでしたが、先日「ほどなく、お別れです」という作品を観て、似たようなテーマだな、と思いました。そういう設定の映画はある種の流行（はやり）というか結構多いのでしょうか。
「今度は愛妻家」と「シックス・センス」の二作、いずれにしても、人間の悲しい性（さが）みたいなものを描いた寡作だと思います。話がちょっと逸れてしまいました。
映画の紹介はこれくらいにして、「俺は、なんであんなに泣けたんだろう？」と考えてみました。